《一把“老藤椅”》
苗忠表
我们的舟山新城，如一把巨形的老藤椅神斧鬼工般摆放在黄杨尖山岗前。于是，黄杨尖山麓当之无愧地成为了这把老藤椅的藤背，而东侧的张家岭、苗家炮头山、凤凰山以及临城西部的象山则成了这把天然玉成老藤椅的扶手了。
先前，在我们临城的一些大户人家的堂屋，正卧，侧卧以及客堂总会摆放着一把把藤椅，一则作外客来访稍坐之用，二则是用来点缀之用，以示厅堂之气派，主人之富贵。最大的藤椅足有上百斤重，需要三五个人用几双手诚惶诚恐地抬起来。最小的藤椅，连刚呀呀学语的孩子也能够稳稳当当地拿捏在手心里。这样迷你的藤椅虽然没有什么实用功效，主要是给孩子充当玩具使用。
一些家境富有的人家，家里杂七杂八的东西很多。一走进堂屋，便可看到琳琅满目的藤椅摆满了整个正厅。有藤凳、藤圈椅、藤太师椅等。而欧式藤艺采用的主要是实木骨架，外编藤皮藤芯或者藤条，相对工艺和款式要比传统藤器较华丽，有扭藤扶手椅、兰花椅等。当然，如果居室内拥有了一把或者几把藤椅，人们就开始编织起了人与自然的温情，编织着温暖的爱的诗篇来了。记得有一首诗叫“母亲.老藤椅”，“老藤椅老了，吱吱作响，伴随着葡萄叶的叹息，人鱼美人的可怜……不忘母亲，不忘老藤椅，不忘母亲的老藤椅!”。一把藤椅将对母亲的思念之情表达得淋漓尽致，这是很难能可贵的。所以，木乎乎的藤椅有时也有它诗意的一面。
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当然，这些藤椅在临城的一些富有人家才可以见到的。普通人家一般都是一张八仙桌，外带几条木长凳或者几根方木凳，一家人聚在一起便可以唏唏嗦嗦地就着萝卜干酱豆腐扒稀饭了。如果家里来了客人，主人家一般会撩起袖子将几条方木凳擦得贼亮，然后再请客人上座。所以，贵重的藤椅在临城最底层人家一般是不容易见着的，一个是价格贵，二是方木凳比藤椅实用。
我家曾经也有一把老藤椅，在那些夏日午后和冬日夜晚，摇曳着我，摇曳着青春的忧郁，酸涩的暗恋，对未来的无所知和无可依从。当然，还有对艺术天性上的喜爱和欣赏。轻坐于藤椅之中，整夜整夜地听着老式双卡收录机，听港台流行音乐，听王刚的《夜幕下的哈尔滨》，也听马季的木偶剧相声。那时候最迷的歌星是港台的凤飞飞，龙飘飘，邓丽君还有谭咏麟。而大陆的歌星那时候只有李谷一、苏小明、郑绪岚、成琳、成方圆、朱明瑛、沈小岑、张行等稍微有点出名。因为有了三洋牌收录机的倾心陪伴，我的整个青春时代孤独却不寂寞。
坐在藤椅里看书是一件最惬意的事了。那时候世界名著是根本看不到的，大多都是琼瑶，三毛，岑凯伦写的言情小说。毕竟，琼瑶的小说让我们这一代人对爱情有过甜美的期待和憧憬。而现在的年轻人，也许是另一种样子了。是什么样子？我当然不了解，不过，总觉得可能没有八十年代那样唯美了。
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而最甜美的感觉莫过于躺在藤椅上那风花雪月般的享受。我家的那把老藤椅质地细腻，散发着柔和的亮光，我双手握着扶把，看着藤椅两边彩绘着清新如洗的蔷薇和兰草，还有怒放的牡丹，用藤黄点着栩栩如生的花蕊，心头总会浮现一种宝贝或者艺术品的感觉……
一直以来，我对老藤椅始终抱着一种发自肺腑的敬意。
我常常觉得我是坐在鼓吹峰那深山幽谷里，高道山那缥缈的浓雾中，黄杨尖那密密匝匝洁白无瑕的白云深处……于是，那把老藤椅悄然地飞了起来，载着我飞越莲花茫原，飞越黄大洋猫头洋，飞越那些在我的梦境里曾经悄然出现过的奇幻渺远之境……但这把老藤椅还是这般的朴素，它只是一根长在青山绿水间的青藤儿。仿佛，它在述说着另一种声音：你思想的远方可以是无穷高远的领域，甚至是整个宇宙，但你思想的底座和背景，只能是舟山的绿水和青山，是这些朴素无华的青藤儿。
清晨，我听见有一种轻微的声音在不断地呢喃，以为是风吹窗帘或雨打玻璃、或夜行者的脚步声。侧耳倾听，才知道那是老藤椅发出的喘息声。它白天负重，现在它叹息着舒展疲惫的筋骨，恢复自己的韧性。也许它想起了青藤绿叶的往昔，想起了山深水幽的故土，于是便开始喃喃自语……
我透过老藤椅那密密匝匝方格般的缝隙，掠过茶山浦向北望去，我们的城市就像一把巨形的藤椅富丽堂皇地摆放在黄杨尖山岗前，是大自然的鬼斧神工？还是老天爷的刻意安排？但无论是哪一种，都已经不重要了，重要的是我们城市的百姓在这把天然垂成的巨大老藤椅的庇护下，正安逸、幸福、快乐地生活着！这就足够了！
作者简介：
苗忠表，笔名苗哥哥，苗子。浙江舟山人，有小说作品散见于《人民文学》（增刊）、《中国作家》（增刊）、《文学港》、《台港文学选刊》、《青年作家》、《都市》、《微型小说选刊》、《四川文学》、《厦门文学》、《短篇小说》等杂志，获各类文学奖项20多次。已出版《蓝潮》、《紫色荷包》、《台风眼》三本小说集。
